Le Decameron du salon de peinture pour 1881

PROLOGUE

[L] es critiques seraient les plus heureux mortels de ce bas monde s'ils n'avaient, comme les parrains, que des dragées à semer sur leur route. À mon très grand regret, il n'en va pas toujours ainsi, et j'ai grand'peur que le devoir professionnel ne m'entraîne à bénir quelquefois nos artistes avec un goupillon taillé en férule. C'est pourquoi je veux me donner aujourd'hui un plaisir sans mélange, en confondant, si vous le permettez, dans une louange générale tous ceux qui ont pris part à cette exposition.

C'est la première fois, dans notre histoire, que les artistes sont invités à conduire leurs affaires eux-mêmes, en vertu d'une sorte d'Édit de Nantes qui leur permet de créer un État dans l'État.

L'honneur de cette révolution pacifique revient légitimement à deux hommes qui ont fait preuve du détachement le plus méritoire en abdiquant une notable part de leurs droits.

L'ancien régime, le seul que nous ayons connu, était devenu à peu près intolérable. Sous l'autorité nominale du ministre de l'instruction publique et des beaux-arts, à la barbe d'un sous-secrétaire d'État très compétent, très bienveillant, libéral entre tous les députés de la gauche républicaine, une espèce de coterie irresponsable organisait les expositions, admettait ou repoussait les ouvrages, distribuait la place et la lumière et disposait des récompenses. Il ne restait qu'un dernier pas à faire pour qu'une demi-douzaine de particuliers, étroitement unis entre eux, prissent la place du ministre à l'heure des décorations et au quart d'heure de Rabelais, c'est-à-dire desacquisitions et des commandes. L'introduction du suffrage universel, qui vaut son pesant d'or en démocratie, dans un monde essentiellement aristocratique menaçait d'abaisser au dernier degré le niveau de l'art et de transformer les salons en halles aux légumes et en marchés à la volaille. Un jury élu, où les représentants de l'administration, minorité écrasée d'avance, ne protestait que pour la forme, se donnait le malin plaisir d'admettre les ouvrages les plus nuls et les plus scandaleux. On a vu l'an dernier une véritable inondation de tableaux reçus intrépidement par des juges qui n'avaient rien à craindre de l'opinion publique et qui ne savaient rien refuser à leurs électeurs.

Il s'éleva une protestation énergique, un cri violent dans le monde des connaisseurs, et même, laissez-moi le dire, une révolte patriotique ; car nos expositions annuelles, jalousées par Londres, Rome et Berlin, ne sont pas rien dans notre gloire.

M. Jules Ferry et son digne collaborateur, M. Turquet, jugèrent qu'il était temps d'aviser ; ils réunirent le conseil supérieur des beaux-arts. J'ai l'honneur d'en faire partie, et quoique nos débats n'aient rien à craindre du grand jour, je ne crois ni nécessaire ni opportun de les résumer ici. La seule chose à rappeler, c'est qu'il y eut longtemps deux doctrines en présence. Au sein de cette assemblée qui comptait une centaine d'hommes choisis dans l'élite des professions libérales, les uns étaient d'avis que le gouvernement reprît la haute main sur les expositions annuelles ; les autres lui conseillaient de se désintéresser de tout, de tenter une expérience radicale et de confier aux artistes l'absolue direction de leurs affaires.

C'est le dernier système qui prévalut. On réserva seulement au profit de la puissance publique l'honneur d'organiser tous les quatre ans une exposition de choix dont il serait l'organisateur et le patron responsable. En attendant cette seconde expérience, dont vous serez les juges en 1882, le Ministère de l'instruction publique et des beaux-arts attesta non seulement sa bonne foi et sa bonne volonté, mais encore sa bonne humeur par une vraie débauche de sacrifices. Il livra à la Société des artistes les salles du palais de l'Industrie ; il lui prêta le personnel si intelligent et si honorable de ses gardiens ; il donna une subven

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