Die Anonymitat im Roman: Das Parfum von Patrick Suskind

Magisterarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 2, Ruhr-Universitat Bochum (Germanistisches Institut), 90 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Das zentrale Thema dieser Arbeit ist die Analyse der Anonymitat in dem Roman Das Parfum von Patrick Suskind. Dieses Buch wurde sofort nach seiner Veroffentlichung 1985 zum Bestseller - und dies, obwohl der offentlichkeitsscheue Autor bei seinem Verlag zuvor schuchtern angemerkt hatte, es lohne sich gewiss nicht, mehr als 5000 Exemplare davon zu drucken. Inzwischen sind weltweit mehr als 1,5 Millionen Exemplare verkauft und das Buch wurde in ca. 25 Sprachen ubersetzt. Neben die hohen Verkaufszahlen traten die Lobeshymnen der Kritiker. Selten hat ein literarisches Werk sowohl bei der breiten Öffentlichkeit als auch bei den Kritikern gleichermaßen An-klang gefunden. Lobend hervorgehoben wurden die Gewandtheit des Erzahlens, die intertextuellen Bezuge, der souverane Umgang mit der litera-rischen Tradition, die satirische Tonlage, die Synthese aus Kriminal-, Bildungs- und Kunstlerroman, kritisiert wurden mitunter das Epigonentum und der Eklektizismus. Erstaunlicherweise wurden die subtile und detaillierte Konstruktion der anonymen Hauptfigur, als auch die Anonymitat und Beziehungslosigkeit der Nebenfiguren in Das Parfum bisher kaum Gegenstand von Untersuchungen. Literaturwissenschaftliche Arbeiten zu dem von mir gewahlten Diskurs der Anonymitat liegen nach meiner Kenntnis nicht vor. Dies uberrascht umso mehr, als der Roman das komplexe, weitgehend koharente Bild einer leeren, identitatslosen Personlichkeit entwirft, die fast von Anfang an durch ihr geruchloses Selbst die Anonymitat im Roman impliziert. In mehrfacher kontextueller Ausweitung werden, die gesellschaftlichen, sozialpsychologischen und asthetischen Implikationen der Identitatslosigkeit und der Anonymitat unter der Oberflache des Erzahlens sichtbar, sei es durch das postmoderne Spiel mit dem Bildungsroman, durch die Anlehnung an die Geniedarstellungen des Sturm und Drang oder die Vergleiche des Protago-nisten mit dem Teufel und dem Zeck. In dieser Arbeit werde ich zeigen, dass unter den Masken dieser Leitmotive der wahre, anonyme Charakter des Protagonisten durchscheint und dieser ist ebenso wie der Charakter der Nebenfiguren leer. Unter der Fassade des Kunstlers, des Genies, des Teufels und des Zecks bleibt nichts ubrig. In Das Parfum wird unter dem Deckmantel der Welt des achtzehnten Jahrhunderts das Bild einer gegenwartigen, anonymen Welt der Oberflachlichkeiten erzeugt, in der die Simulation der Identitat kaum mehr vom Original zu unterscheiden ist. [...]

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