Le pèse-nerfs

Le Pèse-Nerfs et les Fragments d'un journal en enfer poursuivent l'écriture cathartique de L'Ombilic des Limbes. Antonin Artaud souffre, provoque, questionne et met en scène son mal-être. Poétiques, égocentriques, philosophiques, ces cris de douleur qui exposent sa souffrance sont une tentative désespérée de mettre des mots, mais pas n'importe quel mots : ceux qui fassent saisir l'indicible, expliquent les subtiles complexités de l'esprit, sur ce qu'il ressent. En rupture avec la littérature conventionnelle, il écrit : « Toute l'écriture est de la cochonnerie. » « Toute la gent littéraire est cochonne », « pas d'œuvres, pas de langue, pas d'esprit, rien. Rien, sinon un beau Pèse-Nerfs. »

L'Art et la Mort se compose de textes parus, pour la plupart, dans la Revue Surréaliste. Avec fièvre, Artaud évoque les thèmes de la Mort, de la castration (Abélard) et du suicide qui en composent l'essentiel et poursuivent l'idée d'une autre perspective du corps et de l'esprit. Dans cette période proche des surréalistes, il nous propose une écriture de l'hyper-intime transcendant le « moi ».

«Quand on a lu Artaud, on ne s'en remet pas. Ses textes sont de ceux, très rares, qui peuvent orienter et innerver toute une vie, influer directement ou indirectement sur la manière de sentir et de penser, régler une conduite subversive à travers toutes sortes de sentiments, de préjugés et de tabous qui, à l'intérieur de notre "culture", contribuent à freiner et même à arrêter un élan fondamental. Exceptionnel à cet égard, puisque son œuvre ne cesse de susciter des questions auxquelles il semble aujourd'hui encore impossible d'apporter des réponses précises, Artaud ne peut être considéré ni comme un écrivain, ni comme un poète, ni comme un acteur, ni comme un metteur en scène, ni comme un théoricien, mais comme un homme qui a tenté d'échapper à toutes ces définitions, et auquel la société dans laquelle nous vivons a opposé la plus grande résistance, la plus grande surdité, la plus grande répression possible.»

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